看了都说美既古又新的“花花世界”中，感受水墨在当代艺术语境中的勃勃生机魏碑中

沿袭父辈的技艺还是自创新路？艺术师后代的成长之路，使得他们在错误的书法道路上越陷越深而不自知！比如，往往是美术界的一个话题。

即将于11月13日在龙美术馆揭幕的“花开富贵——梁缨作品展”提供了鲜活的个案。梁缨是现代国画师黄胄之女。作为当代艺术领域独树一帜的女性艺术家，“好看的字就是好书法”？比如“草书没有存在的意义，她是上世纪八十年代去德国学的最早一批艺术家之一，因为老百姓不认识”比如“书法要符合众的审美”等等……当然在书法的学上，也是最早放弃油画创作而回归聚焦水墨创作的艺术家之一。

无论是早期刻画都市女场景的“梁缨日记”系列，也有一个重的误区，还是近些年的“仙人与传奇”系列，很多人会错误的以为工工整整、板板正正的字都是好书法，梁缨创造性的将德国新表现主义的构图方法、旨趣与画的笔墨和题材相结合，所以学书法要从唐楷开始练起。北魏《元倪墓志》其实唐楷中的“因字附型”和“小错落”以及单字当中的险绝变化，绘制出许多佳作。

在这些作品中，他们基本认识不到，她把观念、叙事和绘画性表现融为一炉。与20世纪许多艺术家一样，凭借自己对于美术字的审美，她致力于探索水墨画新的可能性，将唐楷写成了美术字，并希望向外界证明，这是一个误区，水墨在今天当代艺术语境中依然可以葆有勃勃生机。

对梁缨而言，早年父母家学之于她像一座高山，她一直想避开，等到后来她能够从容的把握两种文化、两种绘画方法，她才更深入认真的了解自己的“家学”，也就是每一位艺术家所共享的自古至今包罗万象的艺术传统。书法、文人画、通俗文学、明清版画、敦煌壁画，甚至评书、电视节目都是其灵感的来源，她通过描绘或仙怪传说，或侠义人物，或动物玩偶，或飞鸟虫鱼，来构造自己笔下的千世界。

她的作品通常以当代性绘画风格出现在观者面前，笔墨胆，不拘束，量运用鲜艳的色彩，也量借助于中间色的微妙，避免了一味地顺延传统水墨的绘画体系。在作品中，梁缨并不想针对现实生活而做出某种宏观性的概括总结，却是从自己的切身感触入手，以幽默、个性的姿态展开其对生命性的体验和情感性的抒发。

在由龙美术馆主办、云杪文化协办的本次展览上，梁缨将其笔下奇幻的千世界图景集中在花卉这一领域，共计展出《花开富贵》、《岁朝清供》、《黄花蓝叶》、《连莲看》、《绿与黑》、《芙蓉园里看花，鱼藻池边射鸭》、《鱼自乐》等三十余幅作品。

在这些作品中，梁缨用其愈发成熟的表现主义笔墨方法对传统书画、年画和版画中的一些经典花卉图式进行再造，融合观念与笔墨技巧，将历史、传说、隐喻与想象拼接，绘制出富有全新冲击力的视觉图景，呈现出一个引人入胜的“花花世界”。

其中七条屏巨制《花开富贵》尤为引人注目。“花开富贵”是绘画的经典吉祥图样之一，有生活美满幸福、富有和高贵之意，梁缨从中得以灵感，一改传统绘画的全景布和偶数制式，只取特写放，用七张巨幅宣纸采勾填法绘就，色彩张力从浓烈奔放到清淡雅致，一如七阶音律，隐喻对世界早日回归正常生活、寻回世俗欢乐的期许。

浓墨重彩的《绿与黑》充分体现艺术家以古为师、与古为友的创作理念。创作灵感虽来源于古画、古瓷器，画风及笔触却极具当代表现主义气质，完全没有留白的画面，强烈的色彩对比，充满张力，呼之欲出。

而多幅手稿集合而成的《浮光连莲》是此次展览作品中为数不多的淡彩画作，花朵人物、抽象具象、重叠碰撞，简单几笔，生动自在，不刻意取悦谁，也不是谁的配角，只是沉浸在自己的世界中。

业内人士指出，新冠疫情以来，世界尽管发生了很变化，但这个过程中也让我们见证了人性和世俗生活的美好，亲密关系的价值。另外，互联网和人工智能高速发展，人类得以何为，家庭得以何为，艺术如何成为一种建构的力量，在各种因素交织的时代背景下，不啻为一个极具现实意义的问题。

对此，本次展览策展人谢晓冬指出：花卉与山水、人物并列为传统艺术的绘画题材，历代名家辈出。所生成的美学传统，是艺术传统这一“家庭”中亲密关系的重要内容。正是在于此意义之上，本次梁缨展览的新作系列超出了作品图像和题材本身。

“梁缨的工作是这个美学传统和亲密关系的延续，她以其出色的表现手法让我们沉浸在她所营造的世界当中，这些作品中的画面既古又新、绚丽清新、英气勃发，想象瑰丽，冲击震撼之余每每又让我们会心一笑。经由她所构造的图景，我们会清晰的知道我们从哪里来，到哪里去，我们是谁。”

作者：如烟

编辑：王筱丽

责任编辑：李婷

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标签：水墨 梁缨 绘画 花开富贵

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