沈从文：论朱湘的诗歌

平湖微波炉上的小皱纹标志着诗歌的风采。然而，由于有轻微的皱纹，这里有更多的沉默。朱湘的诗是这样的，他能用清纯的眼睛观察一切，用一颗没有浮渣的心理解一切。世界的光明和色彩以愉快的音调被诗人接受，各种声音以愉快的音调被诗人接受。作者的诗歌代表了近十年来诗歌的一个方向，这是自然诗人带着农民的感情平静地歌唱的一个平静的方向。爱，血，没有冲突，在这一术语下，所有人都能看到和谐与美。因此，作者的诗歌以同一时代所要求的分离形式独自存在。在他们的诗歌中，徐志摩和邵迅美对官职的热爱让他们眼花缭乱，对生存的赞不绝口。朱湘从来没有写过这样的诗。胡适首先把诗歌作为口号的形式存在。郭沫若在这个意义上夸了诗歌的发展，朱湘并没有这样写诗歌。永远不要忘记诗人独特的人生观，永远不要忽视“描述”之外的“解释”。冰心的小诗和闻一多在其作品中不可或缺的精神，是无法从朱湘的《草莽记》中找到的。1922年，当作者的第一本诗集《夏》出版时，有一个小序言如下：

朱湘的游游生涯结束了，他的奋斗生涯开始了。他检查了过去两年半他写的诗。如果他选择了他们，他可以节一半，得到26英镑。他印制了一本小册子，并把它命名为“夏天”，这意味着他的青春已经过去，他已经步入成年。我的诗，你去吧！如果你能忍受自然的风雨，你就会存在；如果你受不了，你会死的。正如作者所意识到的，那些代表诗人第一个时期的所谓诗歌，已经和同时代的其他几作品一样，最近逐渐被遗忘了。余平波、朱自清与本集同时代、同风格的诗歌，都代表着一种新的文学倾向的努力。从这些作品中所能得到的，只是一种努力，摆脱旧时代诗歌的所有形式和内涵。这一结果，除了为新散文留下新的态度外，对后世诗歌的影响不。写诗的要求是简单的描写、简单的思维和朴素的歌唱，这一点可以在《新诗》第一期中加以探讨。朱湘在这个时代的诗歌没有力量完全超越这个幼稚时代的惯。如“晚耕”：“把椰子雨衣斗篷放在田埂上，

--柳花飞起来，

“牛，乖乖地让我搭一把犁，

你可以吃肥美的稻草。”

这类诗歌的成就，就像当时的诗歌成就一样，只存在于“纯真细腻”的意义上。然而，例如，小河展示了作者冷静的文字处理方式，白云是我的故乡，松盖是我的屋檐，父母、地下、兄弟和我流入遥远的平原，我流过宽阔的白色海滩，农民们扛着锄头跨过竹桥，我流到了可以俯瞰的岩石下，他听我弹隐秘溪流的石钢琴，有时我流得很慢，那时，我有不同的镜子，轻舟是一朵桃花，小船是一条覆盖着椰子的小鱼，有时我流得很快，那时，我很高兴地唱着一首低沉的歌，人们听到我唱着行走的珠子，人们看到我起伏的胸脯，我不怕烈日下的干热，我头上挂着柳荫的蓝色窗帘，我不担心荒野中的孤独，我听到黄莺的歌声，我掀开雾织的白被子，穿上红色的衣服，有时会有微风，薄纱衣服像傣帘一样闪闪发光，有时我会梦见天堂，伴随着月姐的孤独，伊有一颗水晶般单纯的心，吸收了我沸腾的爱潮

我过了四季又累了，

我的朋友又枯萎了，

慈爱的母亲可怜我，

我抱着白色的柳絮睡在怀里

然而，此时的意义与周作人在同一主题下同时创作的《小河》完全不同。周诗是一首朴素的诗。一条小河的存在象征着生命的挣扎。它从忧郁变为光明，因此可以在抗议权力的过程中产生光明。使这首诗包含了一种反抗感，《河》在当时受到了高度赞扬。朱湘的《小河》完全不同。这首诗是用散文写成的，与韵律美交织在一起，但受当时惯的制约，它不得不用一些纤细的比喻，“月姐”和“曹姐”，使这首诗摆脱不了新诗第一期的弱点。对“善良”的渴望不可避免地会“破碎”。在《曹莽集》中，这一缺陷仍然存在，但在《夏》中，如长诗《发思潜能》，证明了作者的诗是当时所谓的才子诗。它与闻一多的长诗《咏李白》一起，可以代表一种新的诗歌类型。另一个例子是“早晨”。那种简单的素描也可以说是一首好诗，早晨：金色道上岳父的影子，另一个例子是“我的心”：“我的心是一个酒杯，杯里的美酒很薄，然后把它倒出来，悲伤的苦茶，拥有你总比虚无好

这首诗在作者的所有作品中都表达了孤独和生命意识。这种孤独，漂浮在心上，留在纸上的生命的淡淡忧伤，在《夏日》中并没有缺失，但在1927年出版的《草莽集》中却找不到。不幸的是，在那个时候，它并不像焦菊音晚上的哭声和耿瑜黎明前的哭声那样引人注目。《草莽记》代表了作者在新诗方面的成就，在外表的完整性和语气的柔和性上比普通诗人达到了更高的境界。诗歌的境界，如果我们不能完全忽视同音异义的形式，朱湘在《曹莽记》诗歌中的所有实验都是非常成功的

如果郭沫若诗歌的一分保留了古诗的夸张和胆，朱湘的诗歌保留了古词节奏的灵魂。它破坏了固定的词语组织，但并没有完全放弃这种组织的美。因此，曹莽基的诗歌在读和听的时候都是柔和的，没有眩目、陌生和涩涩涩。如“埋葬我”：《把我埋葬在荷塘里》，《水声在我耳边响起》，《绿叶灯上》，《萤火虫又黑又亮》，《把我埋葬在马缨那花下》，《永远有一个芬芳的梦》，《把我埋葬在泰山顶》，《风在孤松上呜咽》，《否则》，把我烧成灰烬，把我扔进洪水泛滥的春江，带着落花飘到一个没有人知道的地方，这种平静的渴望，用平静的语气表达出来，在徐志摩、闻一多等作家的作品中是缺失的。另一个例子是“摇篮之歌”：

春花的芬芳真是令人陶醉，

阵阵暖风吹拂着人们

看太阳移动得多么慢，

听蜜蜂在窗外嗡嗡作响

睡吧，宝贝，

蜜蜂飞得那么轻

天空中没有星星，

地面上没有红灯

听不到声音，只有蚯蚓在天井里唱歌睡觉，宝贝，蚯蚓停了下来，白云在天空中升起，就像漂浮在湖中的小船一样，一会儿又沉下去，摇动躺在船舱里的人睡觉，宝贝，你跟着那些云走，不要害怕北风，树枝叽叽喳喳地叫着，放下窗户，关上门，我不怕天冷极了，白铜盆里的木炭火在燃烧，宝贝，睡吧，木炭火的温度旁边，一首诗看起来很柔和，很温暖，但缺乏忧郁。作者对这首诗的成就超过了所有作品，也是本集中最完整的。还有“采莲乐”，它用韵使节奏清晰愉快，风格相同。例如，船轻飘飘，柳树在风中摇曳，荷叶青翠，荷花娇艳，日落，微波炉，金光闪闪，河对岸

溪流中，采摘着荷花，水滴滑过荷花，紧紧地拍打着，轻轻地拍打着，桨的声音回应着歌声

溪流中，采摘着彭，鬓角微红，风势平稳，风越来越，风随着歌声荡漾

花的芬芳，花的芬芳，化成一片辽阔，宁静，时不时地闻着，歌声在虚空中袅袅

标签：朱湘 诗歌 草莽集 徐志摩 闻一多 新诗

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