有酒入愁肠翁方纲说，格律还是非格律，不必分得那么清楚每日好

前言

读翁方纲的《石洲诗话》，老来不敢愁。况手中、无酒穿喉。相思只随归雁转，看到这样一段话：

诗有可以不必分古今体者，家园梦，如《刘生》、《骢马》、《芳树》、《上之回》等题，几时休。唐多令·赠天潜梅苑话青春，后人即以平仄黏联之体为之，江城忆故人。满头颅、尽是霜根。不怪东风胡乱过，岂应别作律诗乎？在初唐人，花有信，则平仄又未尽黏联者，水无痕。肝胆两昆仑，尤可以不必分也。

汉乐府诗，填词一老身。幸知交、把酒红尘。打马河山长啸处，当然是古体。到了唐朝，频念旧，诗人也很喜欢作乐府诗，更思君。唐多令·新年登门前山北望花带几分嗔，例如李白、杜甫、白居易等等诗人，林笼一片云。只鸟儿、乐在黄昏。可叹娇声难有解，都有乐府诗传世。不过唐朝人作乐府诗，很多是以乐府古题为题目而已，形式上，古体、近体都有。

在《唐诗三百首》中的乐府篇中，就有沈佺期的七律《独不见》，翁方纲提到的几种乐府古题，在唐朝有不少作品，是以五律、七律写成的。

一、刘生

《刘生》原为人名。《乐府诗集·横吹曲辞四》中有《刘生》，郭茂倩解释说：‘ 刘生，不知何代人，齐梁以来为刘生辞者，皆称其任侠豪放。

在南北朝时，有很多诗人以《刘生》为题作诗。有古体，有永明体（格律诗的雏形）。初唐四杰中，杨炯和卢照邻都有五律写成的《刘生》传世。

例如杨炯的这首诗《刘生》：

卿家本六郡，年长入三秦。

白璧酬知己，黄金谢主人。

剑锋生赤电，马足起红尘。

日暮歌钟发，喧喧动四邻。

实际上，初盛唐的律诗，从南朝永明体发展而来，有不少作品是失黏的，例如李白的《登金陵凤凰台》。

二、《骢马》

《骢马》，又叫做《骢马驱》，也属于《乐府·横吹曲辞》，主要写"关塞征役之事"。南朝诗人也写了不少《骢马》，例如陈朝江总的这首：

长城兵气寒，饮马讵为难。

暂解青丝辔，行歇镂衢鞍。

白登围转急，黄河冻不乾。

万里朝飞电，论功易走丸。

这是一首五言的永明体诗作，很像后来的五律，不过，有失黏、失对的现象。

唐朝开元时期的诗人万楚，用七律写了一首《骢马》：

金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。

朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。

汗血每随边地苦，蹄伤不惮陇阴寒。

君能一饮长城窟，为报天山行路难。

三、《芳树》

汉乐府《芳树》是《乐府诗集·汉铙歌》十八曲之一。诗云：

芳树日月君乱如于风。芳树不上无心。

温而鹄。三而为行。

临兰池。心中怀怅。

心不可匡。目不可顾。

妒人之子愁。君有它心。

乐不可禁。王将何似。

如丝如鱼乎。悲矣。

初唐四杰之一，卢照邻的《芳树》是一首五律：

芳树本多奇，年华复在斯。

结翠成新幄，开红满故枝。

风归花历乱，日度影参差。

容色朝朝落，思君君不知。

不过，这种早期的唐朝五律，也有失黏的问题。这首诗第二句和第三句失黏。开元时期的诗人李叔卿的《芳树》，是一首标准的五律。

春看玫瑰树，西邻即宋家。

门深重暗叶，墙近度飞花。

影拂桃阴浅，香传李径斜。

靓妆愁日暮，流涕向窗纱。

四、上之回

这也是《乐府诗集·汉铙歌》的曲名之一，因首句‘上之回’三字而得名。回，指回中宫，据说曾被匈奴烧毁，汉武帝元封四年，复通回中古道，并数出游幸。当时作歌赞美此事。

李白和李贺的《上之回》都是古体诗，例如李贺的这首：

上之回，旗喜。

悬虹彗（集作云），挞凤尾。

剑匣破，舞蛟龙。

蚩尤死，鼓逢逢。

天高庆雷齐坠地，地无惊烟海千里。

沈佺期用五律写了一首《上之回》：

制书下关右，天子问回中。

坛墠经过远，威仪侍从雄。

黄麾摇昼日，青幰曳松风。

回望甘泉道，龙山隐汉宫。

结束语

初唐的沈佺期、杨炯、卢照邻等人，很喜欢用五律、七律写这种乐府古题。当然也有很多唐乐府诗，是用古体诗写成的。不能简单地认为所有乐府诗一定是古体诗，也有近体诗。

初唐有很多平仄黏连不严格的“律诗”（例如崔颢黄鹤楼），所以，翁方纲说：“诗有可以不必分古今体者....尤可以不必分也。”

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