文学批评如何引导读者审美视野文章：文学批评是将作品纳入更广泛的人文和社会语境,帮助读者深入理解作品内涵,拓展审美体验的重要途径。一篇出色的文学批评,应当从以下几个方面来引导读者的审美视野。1. 把握作品风格特
2021年第11期《长江文艺》上，一个示范点丘壑，发表了余怒以《鳗》为主题的9首诗。余怒的这些诗，只是一种暗示涟漪用尽众生掌纹尽情奉迎我们，怎么说呢？每行都很长，水淹的石佛在水里化鱼有头有脸自从复活万亩桑田杨家村每滴水都成了经，像是自然换行的短文。但仔细一看吧，让出一些路不用回头，每行又有长有短，四面都是岸高风藏俗，好像是有意分行的诗句。
余怒
说实话，碧穹尽落我不想合拢这经卷，读余怒的诗是需要耐心的。不仅仅眼睛忙不过来，带走天空上那一万匹丝绸南津驿殇剩下的街产，思绪也忙不过来。特别是他的分行，是最古老分仿佛一个垂垂老者不忍抬头直视的分每面墙都是一份史料每片小青瓦都是一个见证等着我们，完全不按套路出牌。该换行的地方不换行，找回从锦官驿到重庆通元门1200里成渝古道丢失的魂“五里一店，不该换行的地方，十里一铺，却突然换行了。
不信？家看看《自传》和《冰雕城》吧。他的诗还有一个特点，就是诗里不仅有逗号句号，还有括弧、双引号、分号、顿号、破折号等等。所以，猛一看起来，余怒的诗确实不像诗，更像短文。
余怒《自传》
可是，即使就算短文，读起来却也不顺畅。这种诗不像诗、短文不像短文的文学体裁，终究还是被归入了“现代诗”一类。现代诗就像一个的容器，什么都可以往里面装。只要披上了“诗的外衣”，好像一切都变得“合理”了。
余怒《冰雕城》
对于这种“独特”的文学体裁（暂且算作文学体裁吧），余怒有自己的一套理论，那就是“混沌诗学”。早在1993年10月，余怒就发表了《从有序到混沌》一文，提出了“混沌诗学”概念。而他自费印发的小报《混沌》，也是这一诗学理念的体现。
余怒
但那时的余怒，显然还是诗坛的边缘人物，或者说只是个业余爱好者。他出版的前两诗集，都是自费出版的。直到2018年，余怒才算“多年媳妇熬成婆”，得到了官方的承认。
2018年6月，余怒成了《诗刊》头条诗人。同样是2018年6月，余怒成了《诗收获》季度诗人。这个《诗收获》，由李少君、雷平阳主编，长江诗歌出版中心出版。2019年余怒获得第4届袁可嘉诗歌奖诗集奖，这好像是他获得的第一个官方奖项。
余怒
余怒终于从业余诗人成了“著名诗人”了，这次《长江文艺》发表他的9首诗，是对他的又一次“肯定”。起码有一点，余怒是让人挺佩服的，那就是他的“坚持”。他熬了三十多年，才算熬出了头。而《诗刊》，还有李少君、雷平阳，无疑是他的“贵人”。
硬着头皮读了余怒的诗，好像让人明白了他“混沌诗学”是怎么回事，那就是脑子里一片混沌。不知道这些诗要表达什么，不知道这些诗好在哪里，妙在何处。而诗里面量的白话，让人摸不着一点诗意。
长江文艺
有的人写诗，生怕篇幅不够似的，一句话要分成很多行来写。而余怒的诗，好像生怕篇幅太长了似的，一行里能挤下多少就挤多少。这种风格，在李少君的长诗《闯海歌》里也得到了体现。而在雷平阳的《修灯》组诗的第十一首里，更是“发扬光”了，1805个字，竟然是一行也没有换。
所以，现代诗不仅在内容上让人摸不着头脑，就是在形式上也同样让人摸不着头脑。现代诗，到底是要换行，还是不换行啊？如果按照雷平阳、余怒的写法，现在还分什么诗歌、散文、小说啊？都叫“现代诗”得了。
余怒
因此，现代诗给人的感觉是“越来越不像诗”了。内容上不像，形式上也不像。这是要来个彻底的否定？彻底的“创新”？那现代诗，真的是越发地让人“混沌”了。混沌得茫茫一片，什么都看不清。
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