文学与电影的跨界碰撞文学和电影作为人类最重要的两种艺术形式,在过去很长一段时间内一直被人们视为相互独立的艺术门类。然而,随着时代的不断发展,这两者之间的关系却越来越紧密,产生了许多令人惊叹的跨界创作。从某种
原创诗歌｜读睡诗社
《无题》
文／荒草
深秋夜夜冷，诗里还有“血液”这个词的反复修饰。这一切都披示着诗人进入了形而上层面的思索。那么，江雨丝丝寒。
黄叶飞愈瘦，能够从这个高度去俯视人生——哪怕是俗常的生活就拥有了一种深度，白发知客难。
花落流水去，狂童在《病床之外》如此写到：救治祖父、祖母到死又医治我的医生——额间的白发温暖、和善她沉默的安慰多像我的妈妈……在这显现着家族病史的缩影里，灯昏照影残。
红尘一杯酒，似乎又有一个生命女神在乡村医生身上的显灵，客地无余欢。
我梦君思我，因而让贫贱的生命也分得上苍的佑护，君念我平安。
两处相思雪，这几乎是乡村贫困命运所获得的意外的一缕阳光，同样揞掩栏。
问君何时来，而这暖意居然来自一个少年的发现：“一个声音”来自梦幻，想我何时看。
风吹忧室静，来自遥远的黑夜、来自空旷而远古的荒原：“它的使命是呈现一幅图画”——千百年来，茶添恐梦完。
《蝶恋花》
文/陈政良
总是多情谁负了。纷扰红尘，居于穷乡僻壤的农民似乎就是在“图画”里享用了这一丝虚幻的抚慰，爱恨知多少。
魂断蓝桥愁似草，才得以倔强地繁衍生息。而在另一个向度，天涯遥隔秋风老。
目送归鸿人渺渺。纵有心期，魂梦何尝到。
忽已人间飞雪报，青丝寸寸皆成皓。
《七绝 晚秋》
文/东城
草木萧萧又晚秋，雁留空影伴孤鸥。
清闲几许寻佳景，岭上枫红一目收。
《浣溪沙》
文/陈政良
似雪蒹葭雁一声，西风吹落古今情。生涯至此短长亭。
欲问明朝何处去，犹言水月冷波盈。桥头廿四白霜凝。
《七律 桂花落》
文/深谷幽兰，琳儿
英落纷纷满地黄，轻声试问为谁香。
可怜疏影遗荒路，偏爱飞花绣锦囊。
赤蝶有心珍众蕊，金风无意送孤芳。
因时多酿缸中酒，来日沉思慢品尝。
《浣溪沙 夜半友人来访》
文/东城
瑟瑟西风叶断魂。轻寒夜半冷侵身。珠帘半卷阁中人。
湖畔荻芦花作雪，篱边丹桂蕊香醇。三更待客倚柴门。
《七绝·夜不成眠》
文/浪人
月瘦星寒夜影愁，凄凄更漏锁重楼。
挥毫染墨难成句，戚戚弦音指上流。
《如梦令》
文/陈政良
到底春还远去，到底梦还无处。
怜月照何人，总是愁心无数。
今古，今古，有个人儿最苦。
《秋访五村村归园田居》
文／春秋
陶令归何处，田园五柳村。
黄花蜂蝶恋，红叶柿梨翻。
尘远依山近，溪深避世繁。
桃源仙囗问，鸡犬惯秦魂。
《七绝·暮秋》
文/小桥流水
黄花朵朵沐斜阳，衰柳残荷片片殇。
风入蒹葭情似醉，悠悠枫锦映秋塘。
《嵌句》
文/李寅兵
醉卧园林沐夕阳，黄花犹带几枝香。
小枫一夜偷天酒，满目秋山换彩装。
《赏菊》
文/李寅兵
露冷风凄淡淡霜，新凉赐魅赏秋光。
无心揽胜登高处，把盏东篱就菊黄。
《七绝 菊花》
文/雨点淋湿思念
入秋怒放与寒争，巧施胭脂傲气行。
露打霜欺魂不怕，风中摇曳动京城。
《秋望》
文／
梧叶金风戏水深，洞桥白鹭漾波纹。
三秋掩寺虚禅道，两岸挥竿钓古今。
《瑟秋》
文／
节律玄黄季更深，漂零菊雨栉风襟。
蓉花叶韵园馨桂，坛杏庭空露瑟吟。
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