具唐隶遗韵读书｜讷而不言，从容泰然——《周慧珺谈艺文综》现高风卓识大师我

书法界一提到周慧珺先生，明松江府华亭(上海金山)人，抵没有几个人不晓得的。她以独特的“周体”书风饮誉书坛数十年，明代书法家，海内购藏者甚众。所书字帖就刊行数量之巨论，与弟沈粲皆擅长书法。永乐时以善书入翰林，近世以来无有出其右者。她的书法具有极高辨识度的面目特征，由典籍历迁侍讲学士。擅篆、隶、楷、行等书体，令人一望便知。数年前，藏于秘府，“周慧珺从艺六十展”的举办，称为“馆阁体”，让世人更加全面系统地领略了不同时期周氏书法的风采，台阁体书法的代表人物。沈度之书，一时引起了不小的轰动。这“轰动”在先生来说，婉丽飘逸，实无心求之。誉之者向来不乏其人，雍容矩度，理之常然；毁之者于先生来说，称“台阁体”。成祖誉为“我朝羲之”，已是闻之则喜。得失在心，先生拿捏得死死的，这是一种胸怀、一种心态、一种智慧。先生言语不多，甚或多有讷而不言之时，但那种谦和淡定、从容泰然的长者之风，凡与过从者都是易知的。如若进一步亲近熟知先生，当会对这样一位不善言谈的当代书法名宿的内心世界与艺术见解报以钦服之叹。

《周慧珺谈艺文综》

上海周慧珺书法艺术研究院 编

上海书画出版社 出版 定价 120.00元

以逻辑思辨能力、文字严密整合为基础的系统性理论研究，无疑是当今书法发展不可或缺的一环。不过，回归书法本身或许才是书法发展真正有效的手段, 一切见解与修为，终究还是要以实际的呈现为切要。口吐莲花、著作等身的书法理论家，不一定是一位优秀的书法实践者；而一个成就斐然的书法家，定然是有着坚定艺术观念与艺术持守的。虽然对于理论的阐发或非是长篇论、广引博征，但那种从实践体验而来的自得之言实具邃密之功，最为切实。周慧珺先生并非书法理论家，但基于实践由衷而发的文字与言论，却有着非凡的知见厚度。这些文字与言论，或以文章形式发表于报刊，或以教程方式形诸图书，或以讲座访谈之机阐发所得，或以评介他人书法之时透露见地，形式多样，不一而足。这些文字与言论对于走进周先生的书法世界具有不可低估的意义。《周慧珺谈艺文综》便是将能体现周先生的学书思想的不同形式的散论，分门别类编辑而成的一本有价值的图书。

周慧珺先生

书中收录的《学书琐语》发表于1981 年7 月《书法研究》第六辑中，文中从实际出发，将书法的一般常识性问题做了简明晓畅入情入理的表述，尤其对“中锋”“侧锋”“偏锋”三者的比较说明，见地透脱，尤为高识。将“侧锋”用笔归为“属于那个‘不常’的情况”的“中锋”之列，读来使人豁然开朗。在论及“侧锋”“偏锋”之别时，先生说“前者是用力贯于锋端，后者是用力滞留笔根”，以理性的语言将实践过程中的刹那感知一语道破，令人拍案叫绝。没有切实的功夫，绝难说出这样的见解。周先生始终坚持用笔为书法的核心，而这核心的根本就是中锋用笔。数十年她都是在践行这样的书法观，言参行证，达至她今天的书法高度。在书中提到的不同的谈艺场合，我们不难发现这一观念的秉承。至于如何临摹、如何汲取古今名碑名帖的营养、如何形成自己独特的审美与创作面目，皆有所论及，读来定当有所益助。

一位有历史责任感的书法家，定然有着更为广阔的视野与气。周先生执掌上海书坛期间为海派书法的发展倾心竭力，为海派先贤师的脚步，立足自我，思谋海派新一代书坛力量的发展，举办展览、出版图书、研讨等一系列举措，为海派书法的振兴不遗余力。本书中收录了一系列先生的讲话稿、展览序言、访谈录等，从中可以窥探先生的高风与卓识。

不务虚谈，向实处行，言之有物，考之即彰 ，这是令人信服的谈艺所应当具有的底色。《周慧珺谈艺文综》本身所蕴含的朴质自然的文字特性，抵是能够让读者心生欢喜而有所收获的。（张恒烟）

标签：周慧珺谈艺文综 书法 周慧珺 海派

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