中级会计师的工资因地区、行业、公司规模和个人经验等因素而异。一般来说，在，中级会计师的年薪范围致在10万元到30万元之间。- 一线城市（如北京、上海、广州、深圳）：中级会计师的薪资通常较高，可能在15万元到30万元
自战争爆发以来，共采集、出土石器过万件。其中，
美国的考古学家、收藏家及寻宝者
开始向遥远的看去，还出土了目前世界上海拔、数量丰富、地层与时代清晰的阿舍利技术遗存，
他们长达一个多世纪的搜寻，其中的手斧、薄刃斧等石制品是目前东亚地区形态最典型、制作最精美、技术最成熟、组合最完备的阿舍利组合。在旧石器时代，
为美国各博物馆添置了批文物。
希克曼在河南洛阳文物市场（1932）
当你走进这些博物馆，古人类是怎样打制石器的呢？日前，
看到琳琅满目的瑰宝时，在稻城皮洛遗址附近，
除了痛惜和气愤之外，四川文物考古研究院助理馆员谭培阳就地取材，
是否想知道他们
如何获得文物的？
下面就列出美国三家博物馆，为我们简单演示了石器打制过程，
了解下他们的寻宝之路。
卡尔•梅耶和莎朗•布莱赛克所著的
《收藏者：美国人对亚洲艺术的世纪寻宝》封面
波士顿美术博物馆
波士顿美术博物馆是最令
当地市民引以为傲的文化硕果之一。
该馆于1876年落成，戳视频了解一下！你有一封来自旧石器时代的邀请函 动动手指点击打制，
1909年迁到现址，
其亚洲艺术以各类文物最为丰富，
共有10个文物陈列室。
波士顿美术博物馆文物陈列室
艺术品的搜集当然要归功于该馆
的东方美术研究专家菲诺罗沙，
及日本学者冈仓觉三等人。
以馆藏佛教造像而论，
多尊雕刻为冈仓觉三指使代理人
早崎梗吉来我国中原劫掠所获。
冈仓觉三
1893年，早崎梗吉氏与日本学者
冈仓觉三游历陕西，
发现西安宝庆寺佛殿砖壁华塔之上
所嵌精美的唐武后七宝台佛像，
惊羡不已，便决定窃取。
他威逼利诱宝庆寺主管，
于1902年前后，
将25件造像盗购入手。
宝庆寺华塔为六角七层 造像的施造多与女皇武则天有关
这批国宝造像最后运抵日本，
19件为细川家族所有，
2件归原氏家族，
另外4件辗转到美国，
其中一件就藏于波士顿博物馆。
西安宝庆寺旧藏唐代七宝台十一面观音像之一 波士顿美术博物馆藏
早崎于1903年造访洛阳白马寺时，
亲眼目睹了寺中挖北魏造像，
他们屡次想购买未果，
但不久此雕像便在白马寺消失了。
冈仓去世前此坐像曾现于巴黎。
后被哈佛学艺术史家罗斯收藏，
最后罗斯将石像捐赠波士顿。
北魏造像
早崎梗吉为波士顿美术馆贡献最
还是下面这件隋代观音菩萨立像，
他于1909年在西安古寺觅得，
运至美国后，
被该馆列为镇馆之宝收藏。
隋代彩绘石雕菩萨立像
除了这些，最值得该馆炫耀的还
有200幅的宋元绘画真迹，
虽说数量不抵其他馆多，
但是件件都是。
阎立本《历代帝王图》
此幅作品为阎立本传世代表作，
全卷共绘有汉至隋十三位帝王画像。
它是早期人物卷轴画罕见真迹，
经历代公、私递藏，
于1929年在日本展出，
1931年被美国人购买，
捐赠给波士顿博物馆。
《捣练图》 唐 张萱
《捣练图》原属圆明园收藏，
说到这你就能想象它的下场了，
没错1860年“火烧圆明园”后，
被掠夺到美国，
最后落入到波士顿博物馆。
这幅《五色鹦鹉图》是玛利亚基金会，
1933年从日本画商富田幸次郎处购买
入藏美国波士顿美术馆的，
此画是宋徽宗作品中上等佳作。
南宋林庭珪、周季常《五百罗汉图·应身观音》
波士顿美术馆珍藏多幅宋元罗汉作品，
其中以南宋林庭珪、
周季常的《五百罗汉图》最著名。
此套罗汉图共计100幅，
欧美文博机构有其中12幅，
而波士顿就独有10幅。
南宋林庭珪、周季常《五百罗汉图·洞中入定》
这批罗汉图由日僧请入
几经辗转入藏日本京都德寺的，
后来由于入不敷出便赴美求售，
经波士顿美术馆长菲诺罗沙协助，
才得以公开购入10幅，
正是这次收藏的佛画才最终
奠定了该馆高古绘画收藏基础。
日本画商是最早到搜集古画的，
从上面波士顿美术馆获得画的途径看，
他们早期呈现出对日本渠道资源，
及日本鉴藏家传统的依赖。
尤其是冈仓觉三担任亚洲艺术研究员，
为波士顿的佛像、书画搜集贡献不小。
哈佛学福格艺术博物馆
该馆隶属于世界闻名的哈佛学，
他不只是一所博物馆，
还是一所培养训练盗掠
他国文物人才的学校。
比如他们的课程常是：
“如何说服外国签订发掘所在国
古代遗址和古墓葬的合同”；
“详细了解在美国和世界各地
有哪些古董商，熟知他们的姓名、
地址和经营范围，
掌握与古董商打交道的手段”等等。
美国最早的博物馆学教育家保罗•萨克斯于1944年在哈佛的福格博物馆为严选的几名学员教授其著名的博物馆学课程
福格博物馆这套专业的课程，
是在实战中总结来的，
该馆的东方华尔纳，
早在1923年曾以考古的名义，
来到盗走了批珍贵的敦煌文物。
哈佛学者兰登·华尔纳在
这位哈佛艺术史学者，
早在1909年就对
龙门石窟产生了浓厚的兴趣，
他于1923年来到时，
目的本是要“拯救”龙门石窟的石像。
然而因为时混乱，
他才只好转身去了敦煌。
1924年1月，华尔纳雇佣当地的农民从敦煌石窟内凿下的佛像
1924年1月华尔纳来到敦煌莫高窟，
当时藏经洞中的遗物已被瓜分得精光，
他不甘心一无所获，
于是又找到看管莫高窟的王道士，
给了一些礼物之后，
才同意他揭取壁画。
看管莫高窟的王道士
他用侵润了胶水的布匹覆盖在壁画上
剥离了一批图像，
从技术上说，
华尔纳的剥离方法是失败的，
残片半图像不清，
补笔补彩分也不少，
极地破坏了敦煌壁画。
莫高窟第323窟佛教史迹画：八人乘船运送一尊佛像 哈佛福格艺术博物馆藏
华尔纳盗窃、破坏的壁画，
分为敦煌艺术中最优秀的作品，
据专家统计，
他剥离壁画面积共达32006平方公分，
对这种不光彩的行为，
他却不以为然的认为：
“如果说我们会因购买这些残片而遭到谴责，那么之后我们在修复和重组它们时所付出的努力必将让人禁声，在（当时的），可能没有人为这些文物做这么多。”
唐 彩塑供养菩萨像 美国哈佛学赛克勒博物馆藏
除了盗取壁画，
他还花了70两银子从王道士处
得到了328窟盛唐的彩塑供养菩萨像，
在莫高窟可以清晰看到石像空缺的位置。
纽约都会博物馆
福格艺术博物馆传授的一套教学，
也试用于其他各博物馆
对东方艺术品的搜寻，
都会博物馆利用古董商
获得了不少文物。
都会博物馆馆的古典庭院
都会共有艺术品1.2万件，
其中的文物都是罕见绝无仅有的精品，
除了起初靠藏家的捐赠之外，
他们开始有目的到搜寻文物。
福开森
他们聘请了在长期生活、工作在的
美国人福开森做代理人，
他与鉴定家、古董商交往密切，
自己也收藏了量的文物，
对都会最的贡献
就是收购了西周一套青铜礼器。
这批举世闻名的青铜器，
曾为清末臣端方所藏，
他去世后，家道中落，
后人决定出售，
福开森得知后从中交涉，
最终花费重金购买了这套珍贵文物。
20世纪30年代初，
刚到都会出任远东的普艾伦，
来到龙门石窟看到北魏皇帝礼佛图，
便被它的精美绝伦所震撼，
于是就找到专做外商生意的岳琳，
交付了一万四千元后，
岳到龙门将其凿下，
卖给了都会。
唐韩干 《照夜白图》
上世纪70年代都会发现书画
是博物馆收藏的弱项，
于是负责人决定注重收藏书画，
当时收藏家王季迁早已移居美国，
都会便从他那收购了批宋元书画。
其中包括名画《照夜白》、《夏山图》等。
北宋 屈鼎《夏山图》卷
美国各博物馆搜寻
文物的故事还有很多，
他们的途径复杂而多样，
可以总结为以下几点：
艺术史学者亲自前往非法盗取；
聘请代理人搜集、劫掠文物；
从古董商处购买艺术品；
美国收藏家的捐赠。
他们搜刮文物的步伐至今仍未停歇，
那么对于他们搜刮文物的行为，
到底是对传统文化的掠夺，
还是在战火中为保存艺术品作出贡献？
是至今一直争论不休的话题。
看看本文开头的比喻，这本就不是个争论的话题！
标签：文物 美国 兰登·华尔纳 波士顿博物馆 博物馆 冈仓觉三
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