文化产业的社会影响力探讨文化产业作为经济发展的重要组成分,其对社会各方面的影响力日益凸显。文化产业不仅能为经济增长提供动力,更能引导社会的形成,推动社会进步。首先,文化产业的发展带动了就业市场的扩张。文化创
母亲是一个女人一生中最重要、最亲近的人，在这个具有五千年文明的古国里，女人对世界的印象和观察来自于母亲这个角色，无数劳动的总结，并潜移默化把“她”当成自己的榜样，只为让后来人在生活里少吃点亏，当作自己心目中理想的女性，这些总结的经验，不管她是美是丑，就像生活的百科全书，是善是恶，应有尽有。“厨师的刀，是脆弱或者强势，木匠的斧子，多数女人不可控的活成了自己母亲的样子。
如果母亲嚣张跋扈，光棍的行李，自己也会耳濡目染慢慢靠近这个特质；如果母亲安静平和，陌生女人的腰都摸不得”，自己也会如水一般轻柔，吃过亏的人会深有体会，
这是先因的播种，更是同性之间的模仿和克隆
。
张爱玲
但是父亲作为一个家庭中存在感较低，却是女人生命之初接触到的第一个异性，却成为影响女人看待异性、婚姻、乃至整个生活观形成的决定因素。
女人会以旁观者的身份观察父亲，那个“男人”的品质、个性、为人处世之道等等，都会成为女人衡量其他人的标准，更是她们看待世界的窗口。“你遇到的第一个异性，你用以品评其他人的内在”。
用一句话来说，母亲引导孩子向内看，而孩子对外世界的感受来自于父亲。
而我们这篇文章的女主角张爱玲，更是受到其父亲不可磨灭的影响
，这种影响在她的文学作品中显露无疑，读者可以在张爱玲的小说中感受到她对于父亲的态度和看法，以及得以窥伺到她眼中的男性世界的一角。
作品中藏着对父亲的“怨”和“恨”
在短篇小说《花凋》中，张爱玲似乎
以一个亲历者的角色塑造了川嫦的父亲郑先生这样虚伪、毫无担当、挥金如土，窝囊到需要靠妻子养家的这样一个家道中落的公子哥形象
；而在小说《多少恨》中，女主人公虞家茵的父亲把女儿当作摇钱树，并不断向女儿索要钱财，成为女儿生命中的吸血鬼。
最后这位父亲又因自己的贪婪，间接地拆散了女儿的姻缘，逼迫女儿和心爱的人生离，无可厚非地成为女儿悲剧命运的缔造者，更是引起多少读者的哀惋和叹息。读者在惋惜虞家茵命运的同时，也暗暗在心里对其父亲的行为咬牙切齿。
在这两作品中，父亲的形象无一不是的，更是间接造成了女主人公的悲情命运
。而对这两个角色栩栩如生的描写，来自于张爱玲在真实生活中的观察，这是她对于自己父亲形象的写实和延伸。
看过她的作品，你就可以知道张爱玲眼中的父亲是以怎么样的形象在她的心里生根发芽，直至影响她作品中的人物性格和人物命运的走向。
在我们为数不多的，从张爱玲自己的描述中得知，张爱玲的父亲出生于富贵人家，却不能算得上一个正派人，他爱好吃喝嫖赌，沾染了很多公子哥的陋，甚至骗取妻子的钱财，几乎就是《花凋》中川嫦的父亲郑先生一样的人物。
正中间的男子是张爱玲的父亲
如果你曾看过这篇小说，在小说的描述中，郑先生把郑夫人的钱卷得荡然无存，
谁能说这几乎一样的情节不是艺术来源于生活
。
在我们可以了解的资料中，中学毕业张爱玲想要出国留学，父亲却因为心疼钱不支持她的举动。在《花凋》中，女儿川嫦患上肺病需要吃药，郑先生也委婉地表达了不想花钱，
这种吝啬、冷血的行为如出一辙
。
当然，张爱玲把她对父亲的真实感受如实的刻画在她的文学作品中，这不是主动的，而是被动的，毕竟作家的想象力基于她的现实生活，只是她对父亲的印象是的，从而她笔下的父亲形象也是的，但读者还是在作品中读到了她对于父亲的怨恨，对于像父亲一样的男性形象的鄙视和不待见。
但女人天生有母性光辉，这种心理又别扭地要求她有“拯救”父亲的想法，这在她的文学作品中也可以窥见一二。
因为在现实中没有一个令自己满意的父亲，所以她会在文学作品中塑造一个自己理想中的父亲角色
，来替自己完成在现实生活中不可能实现的夙愿。
这是一种心理的投射或是对自己悲惨命运的一种温柔的成全。在作品中，张爱玲或许在她塑造的另一类男性角色中得到了一丝丝安慰。
在作品中创造一个完美的父亲
在长篇小说《半生缘》中，沈世钧这个角色或许就是张爱玲在这种心理指引下刻画的。沈世钧是一个来自南京的世家子弟，却隔绝了任何公子哥的毛病。
关于个人，他不抽烟，家境富裕但不挥霍，在其他朋友专注于“啃老”，靠祖业生活时，他从没有想过沾家里的光，而是来到了孤立无援、毫无人脉和根基的上海，并把自力更生当作自己的理想。
电影《半生缘》中的沈世钧
关于对待女性，他不会刻意接触女性，对自己不感兴趣的女性保持距离，有礼有节，不卑不亢。他和石翠芝门当户对，是众人眼中的男才女貌、金童玉女，但自己有女朋友的情况下，也从来不会越距一步。
虽然沈世钧对石翠芝的脾气不完全接受，却也并不讨厌对方，在和对方的接触中，表现出了自己的绅士风度。尽管命运波云诡谲，被捉弄，最后他和顾曼桢分开，又宿命般的和石翠芝结婚，两个人却也相处融洽、家庭和睦。
这种男性形象怕是张爱玲眼中的理想男性
。
电影里的沈世钧和顾曼桢
对于沈世钧这个角色，张爱玲无疑是偏爱的
，她给了他一个相对美好的结，并没有让他的人生起落。但也许是作家的“不完美主义思想”在作祟，小说中的沈世钧还是有着人性的弱点，优柔寡断，在感情中不够自信，但这一点瑕疵并不影响全观，这个美好的男性形象还是的。
《倾城之恋》中的范柳原也是张爱玲理想中的男性形象，他富裕、又浪漫，是一个风流又有趣的人物。尽管他和白流苏的婚姻是战争背景下的被迫相依相靠，却也难得地透露出一丝温情。而这类安排，在张爱玲的其他小说中几乎是不存在的，算是她的笔下留情。
《倾城之恋》电影
有一个不成器的父亲，帮助张爱玲塑造了自己小说中的男性世界。
如果没有见过一个吝啬、不着调的父亲，就不会有这些血淋淋的感受
，没有真切地体会过被父亲忽视，和父亲对立，被父亲伤害的这些经历，就没有那些引人入胜，直抵人心的描写。
“狠”和“绝”都不是凭空而来的
张爱玲的文风以狠辣和决绝著称，这是她的风格，也是她的魅力。她对于人性的感悟和洞察，从来都不藏着掖着，而是通过其犀利的笔风将她的所思所感跃然纸上。
在她的作品中，你可以处处感受到人性的弱点，人与人之间关系的脆弱，男女感情得不牢靠，父母对子女的利用
，而这些并不是她的夸张，都是真实的人生，真实的生活。
例如，在短篇小说《色戒》中，学生们对易先生的暗杀行动败露，
易先生对于学生们的处理是“统统杀掉”
，而王佳芝，作为这篇小说中的女主人公，张爱玲并没有用多余的文字描写易先生对王佳芝的处理态度，因为她的下落就在被“统统”概括的数字中。
电影《色戒》
这处描写，足以见得张爱玲的决绝。要知道王佳芝是易先生的地下情人，在暗杀行动和易先生之间，她选择了后者，帮助他保全了一条性命。
而在张爱玲的笔下，王佳芝并没有得到易先生哪怕只言片语的关照
。
对于这类细节的处理，多数人会笔下留情，不至于写得太悲惨，而张爱玲却通通体会到了，也通通写出来了，
也许只有她敢这么写，她也就这么写了
，才能够成为独一无二的张爱玲。
电影里的易先生
在张爱玲的小说世界里，男男女女的爱情很少能够善始善终，父亲母亲和子女的关系从来不是天伦之乐，而是伴随着怨恨、委屈、不得已，而这些体会和感悟，
这些对于人的悲剧命运的刻画和想象不是凭空而来的，是张爱玲自身生活的感悟，来自于她的父亲
。
张爱玲的父亲是不和谐的家庭因素，她曾经遭受到父亲的囚禁和毒打，这些经历造成了她的敏感个性，更是她源源不断的灵感来源。因此，张爱玲才得以触摸到生命的冷漠、荒凉、苦难、不得已。也许这才是纷繁复杂的人生的真相。
没有人希望自己的父亲是“反派角色”，哪怕她想成为作家。谁都希望自己的父亲是正面形象，是爱女爱子，是将子女捧在手心里呵护的人。在张爱玲的作品中，也借角口表达过对一个理想父亲的渴望。
例如在短篇小说《年轻的时候》，男主人公潘汝良的父亲开着小店，爱喝小酒，他并不反对喝酒，“但这个人既做了他的父亲，就应该是个例外”。
同样在《倾城之恋》中，白流苏和丈夫离婚投靠在娘家，兄嫂认为她是个累赘，希望她能委曲求全回到夫家，并用言语讽刺她是败柳残花。白流苏以为能够得到母亲的撑腰，却没曾想母亲也站在希望她回到夫家的立场。
电视剧里的白流苏
关于这一段，张爱玲写到，“
这是她的母亲，却不是她想要的那个母亲
。”，尽管这里写的是母亲，换个父亲的角色也照样，都是张爱玲对于温情家庭的渴望。
在这些点点滴滴的描写中，我们似乎看到了张爱玲的脆弱和柔软。
她不再是那个具有辛辣笔触，毫不留情的作家，而是渴望一个好父亲的女儿，一个有血有肉的女人
。她的狠辣、密不透风和决绝都被逐一稀释，读者得以看到一个渴望爱的人，作家本人的人格也越来越饱满。
找个年长的男人是在补偿父爱
一个不争气的父亲间接成就了张爱玲的文学世界，也影响了她的感情世界。父亲这个角色影响着女儿如何看待异性，如何处理感情，甚至想要找到一个什么样的人生伴侣。
一个没有得到过父爱的女人，成年后便希望得到其他男人的爱
。
这类女性一般会喜欢上比自己年长的男性，希望能够在他们身上找到父爱的替代品。甚至于，如果父亲的品性不端，这类女性也会找到品行不端的另一半，潜意识里希望能够拯救他们，就像拯救自己父亲一样。在和男性的交往中，她们会把自己的姿态放得很低很低，这不就是张爱玲和胡兰成恋爱史的真实写照。
胡兰成（右）
所以，毫无例外的，张爱玲爱上了比自己十几岁的胡兰成。而这个人，后来被称为文学史上的“渣男”，一个品性不端的人。在与胡兰成的交往中，张爱玲写下了经典名句，“遇见你，我就变得很低很低，一直低到尘埃里，但我的心是欢喜的，并在那里开出了花。”
读这段话，可以显见张爱玲在这段感情中的地位
。尽管她是一代才女，被许多人喜爱和尊崇，但还是逃脱不了家庭给自己的恋爱人格带来的影响。
而胡兰成后来曾说道，张爱玲是冷漠的，并且很少有结婚的意愿。正是出生于一个不幸福的家庭，才影响了张爱玲对于婚姻的看法。也许这段感情在开始之初，就不够健康，预料到两个人不可能走到一起，才成为现在的结。
年老的胡兰成
但即便如此，这段和胡兰成的感情史还是被后人津津乐道，也扩了张爱玲的知名度。
一个成功的作家必定是敏感的，或者常常感受到痛苦。痛苦让她们清醒，也带给她们超乎常人的感受力。正是这种超人的感受力带她们进入了和常人不一样的更宏的世界。别人眼中的世界阳光灿烂，但她们却看到了阳光背后的巨阴影。而张爱玲的“痛感”来自于她的家庭，来自于她的父亲。
一个童年幸福的人，会用童年治愈一生；一个童年不幸福的人，需要用一生治愈童年。拥有一悲惨童年的张爱玲，拥有了作家的触觉和敏感，这种“痛感”伴随着她一生，“毁”了她的快乐，也成就了她的文学才华。
如果生活在一个幸福的家庭，有一个正派的父亲，张爱玲可能就达不到这样的文学成就，也不会这么出名了。
张爱玲
生得孤独，也死得孤独，她的结是悲凉的
。一九九五年，张爱玲被发现死于美国洛杉矶的公寓里，一张简单的行军床上。曾经有人说背井离乡是张爱玲的主动选择，海外飘零，远离尘嚣和俗世，便不会受到凡人琐事的困扰，这是她的理智和清醒，很少有人能够达到这一番境界，在某种程度上，这是一个精神上的世外桃源般的生活。
但如果换一种人生轨迹，
如果她拥有一个快乐的童年，一个幸福的家庭，一个慈爱的父亲，过一种寻常的生活
。尽管她可能不会有没有天才的文学造诣，不会成为万众瞩目的文学偶像，但却能够过一个相对完满的人生，能够享受到人间的乐趣。也许没有那么多脍炙人口，让读者津津乐道的作品，但她却可以收获一份快乐的人生，过普通人的生活。
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