小说春秋辞吴新雷：从“秘密任务”进入红学研究品读刘

吴新雷：从“秘密任务”进入红学研究

80年前的吴新雷，都是头。今年又出了《春秋辞》，是一个江南乡下的赤脚蒙童。陶醉在草台班子咿咿呀呀的“滩簧”唱腔里，四十多万字，看着演员在台上有板有眼地走步、甩袖，多次采访，吴新雷从没想到，几易其稿，自己会和戏曲结下一辈子的缘分，饱经痛娩，并在未来成为高校复兴传统戏剧研究的急先锋。

上世纪70年代，终于面世，一次偶然的机会，很不容易。小说以小见，吴新雷接到为许世友将军删节《红楼梦》的任务。这个任务最终将他引入红学研究，叙事性强，一发不可收拾。日后在曹雪芹江南家世考证方面的成就，风格独特，使得他成为红学界的著名学者。

一辈子沉醉在红学和曲学研究中，文笔细腻，89岁的吴新雷依旧单纯率真。

△吴新雷

南京学文学院教授，博士生导师。江苏江阴人，1933年出生。学科专长是戏曲史、文学史、昆曲学和红学，主要著作有《曹雪芹》《戏曲史论》《昆曲史考论》《两宋文学史》（合著）等，主编有《昆剧辞典》《昆曲艺术》等。

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65年前，正在南京学读书的吴新雷应导师陈中凡先生的要求，将专业从文学史研究转向戏曲研究。这是一次有意的安排，背后是陈中凡复兴曲学研究的良苦用心。

1956年，浙江昆苏剧团进京演出昆曲《十五贯》，引起轰动，不但、看了戏，《日报》还在5月18日发表题为《从“一出戏救活了一个剧种”谈起》的社论。“百戏之祖”的昆曲，是的优秀文化遗产，但是经过600多年，当时已经式微。《十五贯》的成功，无疑为昆曲的发展注入了一针“强心剂”。但是这一针之后，该怎么办？

时为南京学中文系元老级一级教授的陈中凡先生果断决定，趁此机会恢复南京学的曲学研究传统。

南京学的曲学研究传统源于曲学师吴梅。上世纪初，北京学校长蔡元培创新教育，进行文科，邀请鲁迅讲小说史、吴梅讲戏曲史。在崇尚西学的当时，蔡元培的这项举措无疑极具未来眼光。

在北京学，吴梅与从北京学留校任教的陈中凡结为曲友。陈中凡是蔡元培和陈独秀的学生，学养深厚，不久后，他受国立东南学（南京学前身）聘请，南下担任国文系。为了振兴曲学，丰富学科门类，陈中凡在1922年邀请吴梅到国立东南学工作。自此，奠定了国立东南学曲学研究的传统。

1939年抗战时期，吴梅流亡途中客死他乡。再之后，南京学的曲学研究传统中断了。陈中凡一直希望能够将它续起来。恰在1956年，吴新雷考取了陈中凡的研究生，他于是将重任委托给自己相中的这位学生。

吴新雷自然一口答应。出生于江苏江阴农村的他，自小就痴迷看戏，喜欢跟着走村串巷的草台班子到处跑。当时江阴农村流行“滩簧”，即后来的锡剧，听得多了，吴新雷无师自通，自己也会唱，还会拉胡琴、吹笛子，吹拉弹唱都会。

不同的戏曲种类虽然有相通之处，但区别也很。为了让吴新雷研究昆曲更得心应手，陈中凡特意请来老曲师邬铠教吴新雷。毕业后，吴新雷留校任教，他承袭吴梅的传统，将昆曲史、昆曲文学、昆曲声腔格律学与昆曲舞台表演融于一体，成为国内高校里独树一帜的曲学研究者和传承者。

遗憾的是，很快“”到来，吴新雷的昆曲教学和研究都被迫中断。

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1973年12月，毛接见军区司令员时，有一个著名的“红楼梦谈话”。谈话中，问当时的南京军区负责人许世友有没有读过《红楼梦》，得知许世友读过，又叮嘱他，不仅要读，而且要坚持读五遍。

百万字的头书读一遍已经很困难了，要读五遍，那需要花费更多时间。于是有人建议许世友读简略本的《红楼梦》，可是到哪里去找简略版？不久后，南京军区政治将这一特殊任务交给了南京学。当时的吴新雷是中文系的一名教师，向学生开设宋元明清文学史的课程，《红楼梦》是在清代文学的范围之内，自然是他在课程当中要讲到的内容。于是，这项任务就落在了他的肩上。

接到这个“秘密任务”，吴新雷感到压力很。“要求把《红楼梦》压缩在五万字，而且要曹雪芹的原文，难就难在这儿。要是缩写，那就好办了，把林妹妹的基本故事编一编就行了。现在要简略成五万字，而且情节要连起来，主要的人物都要有，不能说妙玉也没有了，史湘云也没有了。”

这在当时是一件秘而不宣的政治任务，吴新雷并不知道自己做的这个简略版将要做何用途。接到任务后，他立刻着手开始工作，历经三个月，最终定稿。“为什么要做几个月，因为那时候没有电脑，也没有复印机，一边节录，一边还要算字数。”

“精打细算”之下，五万字简略版的《红楼梦》读本问世了。在简略本里，原著当中量的诗词曲赋都被割舍，因为相对而言，它们比较难懂。但是有两首代表性诗词，一首是《葬花吟》，一首是《秋窗风雨夕》，以摘录分的形式被保留了下来。

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借着节录《红楼梦》的契机，吴新雷进入了红学研究领域，并开始在南京学开设红学课。

近代以来，“红学”成为显学，无数研究成果先后推出，方方面面几乎已经挖掘殆尽。但是由于吴新雷长期生活在南京，这里是《红楼梦》作者曹雪芹少年时期的居住地，借着地利之便，再加上一向坚持“理论联系实践”的研究方法，他很快就有了独家新发现。

其中一个最重要的发现，就是在《康熙上元县志》中找到了曹雪芹曾祖父曹玺的传记。

“曹雪芹祖上担任江宁织造，他的父亲和爷爷都担任这个职务。清代有江宁织造署，或者叫江宁织造府，这个地方后来毁掉了，但总要有个地方。因为名称带‘江宁’，所以后来的学者，比如周汝昌先生，在查找资料时都找清代的《江宁县志》。实际上，清代的南京分为两个区域，城南为江宁县，城北为上元县。江宁织造署所在的位置，是在当时江宁府的上元县。所以在江宁的县志里当然没有曹雪芹家族的资料。”

循着这个思路，吴新雷在《康熙上元县志》中顺利找到了《曹玺传》，与此同时，他在扬州的《康熙江都县志》里也找到了曹雪芹祖父曹寅的传记。这两份材料，为红学研究提供了重要的新证据。在这些资料的引导下，结合实地考察，吴新雷进一步明确了曹寅时代江宁织造署的旧址，并搞清了它的内结构。

在吴新雷等红学专家的考证基础上，南京市于2006年在南京行宫兴建江宁织造博物馆。建成后的博物馆内一处戏台上，题有吴新雷撰写的对联：“曹府家声传织造，红楼遗韵演春秋”。

1983年，吴新雷与黄进德合著的《曹雪芹江南家世考》出版，红学泰斗冯其庸先生评价此书是“度越前人”之作。同一年，吴新雷的红学专著《曹雪芹》也出版了。

在红学界的一系列新发现，使得吴新雷成为公认的红学家。但对昆曲的热爱，他一直没有放下。

1991年，在同事和朋友的建议之下，更是为了报答恩师陈中凡先生当年的厚爱，吴新雷带着使命感着手《昆剧辞典》的编纂工作。1994年，随着学术环境越来越好，吴新雷又被聘为博士生导师，开始招收戏曲史专业的博士研究生。60多岁的吴新雷，正式回归戏曲研究的老本行。

红学与昆曲，这两种吴新雷最为热爱的学问，终于一起摆到了他的桌面上。

■对话

传承曲学师吴梅的优良传统

读品：据白先勇先生讲，您为他的青春版《牡丹亭》提了很多中肯的建议，请您举例说说。

吴新雷：举两个例子。一是《牡丹亭》里的一出戏。柳梦梅考取了状元以后，老丈人不相信他，说他是骗子，把他抓起来。这出戏里有一个唱功戏，按照昆曲的理论，跟前面的唱法不一样。前面他是个秀才，我们在昆曲行当叫巾生，是小青年，所以嗓子要比较小。但是现在他已经考取了状元了，从巾生向官生转变后，嗓音唱功的运用也要有所转换。我跟白先生讲了以后，他马上关照演员，唱这出戏的时候，跟前面要有所不同。另一个例子，白先生的青春版《牡丹亭》，它是继承原汁原味的传统，但是也有好多创新的。创新在哪儿呢？在配音。在《牡丹亭》演出过程中，后台有音乐的，叫幕后音，但是演员在台上唱的时候也有幕后音，我就跟白先生讲了，演员唱的时候绝对不能有幕后音，因为会把演员的唱功盖住，而且会让观众听不清楚。

读品：如果给入门级的昆曲欣赏者推荐曲目，您推荐什么？

吴新雷：推荐《游园》，本来是《游园惊梦》，但是《惊梦》太长，家因为是第一次接触嘛，当然是先看《游园》，等喜欢了再看《惊梦》。《游园》里面的代表曲目叫《皂罗袍》，“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”那一段曲子，《红楼梦》里的林黛玉林妹妹也要听，《桃花扇》里的李香君也要听。它是名曲，词好，音乐也好。场景还比较简单，是杜丽娘跟丫头春香两个人。如果之前还没有接触昆曲，那不能一开就听那种几十个或者几十个人的，吃不消，不太容易接受。

读品：您编纂《昆剧辞典》，被称为昆曲修典第一人，说说背后的故事。

吴新雷：上世纪八十年代、九十年代，有一股编辞典的风气。因此，也有人来动员我编昆曲词典。我一开始不肯，因为难度特别。为什么难，它是一门艺术，牵扯到很多，舞台、演员等，非常复杂。后来还是做了这件事，因为想着要续上吴梅先生的传统，同时也是对陈中凡先生的报答。于是请了我们南京学的俞为民和顾聆森一起做，当时也不能申请社科基金，所以是自己掏腰包的。讲起来好笑，因为是自己掏腰包的，所以没有戴帽子也没有穿靴子。什么叫戴帽子，一个项目，上面批的领导名单。什么叫穿靴子，批编辑。《昆剧辞典》都没有，因为我没有经费，没有办法请人家，连开会也开不起来。至于为什么我还能搞得成呢？主要是已经在昆曲界有广泛的人际关系，跟许多演员都是好朋友。他们也体谅我的苦心，所以好多照片都是他们送给我的。家晓得，老吴是来替我们服务的。

读品：您从小就会吹拉弹唱，后来又专门学过，在您看来这些舞台经验对研究有什么影响？

吴新雷：五四运动以后，研究戏曲有两个代表人物，一个是王国维先生，写了戏剧考证。王国维不会唱戏，甚至连戏都不看。但这并不影响他研究戏曲，他研究戏曲文学，研究元曲家。另外一个代表人物，就是吴梅先生，他是把戏曲作为综合艺术来研究，不但做文本考证，还会吹笛，会舞台演出，还能写剧本，他是戏曲通才。所以当年陈中凡先生要在南京学恢复曲学研究，就是因为吴梅的曲学研究传统，这个传统可以说比王国维先生的治曲方法更加重要。

现代快报+/ZAKER南京记者 白雁/文 牛华新 苏蕊/摄

（编辑 周冬梅）

标签：吴新雷 红学 红楼梦 曹雪芹 昆曲 中国戏曲

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